Il solaio che hai inserito è una "licenza poetica" rispetto al rigore imposto dalla prima consegna ma ci sta, lo percepisco come "elemento di contrasto", piu che come elemento tettonico (vietato nella prima esercitazione!) L'immagine che ne deriva è interessante e in effetti conseguente al tema della variazione. 

Ho visto che hai introdotto due variazioni : la disposizione in pianta le altezze, tra di loro incrociate.
Cosa ne pensi? Forse troppe? E il nero le "riammaglia"? C'è comunque tensione nella composizione.

Saluti!

Mi chiedo se prima di arrivare alla "tensione finale", hai provato a variare le dimensioni degli assi su cui sono allineati i componenti.
Hai visto la lezione di oggi sui "curtain wall"? ti dovrebbe risuonare! saluti! S.C.

Cara Federica,

post ordinato e leggibile, i passaggi si capiscono anche se ometti le cose piu interessanti per un ospite, ad esempio: come faccio i diversi tipi delle travi? ma poi a me sembrano pilastri piu che travi. 

Ad esempio non si capisce "come" hai aggregato. 
Riesci a implementarlo? Immagina che dovrebbero essere leggibili autonomamente!
Qualcuno saprebbe riprodurre a partire da quello che hai scritto?

Un saluto!

S.C:

Professore mi scuso davvero per il ritardo nella risposta. Ho scelto questa immagine ripensando al suo discorso di presentazione del corso e ho riflettuto sulle potenzialità del ragionamento e su come tutto ciò che siamo in grado di progettare e definire non è altro che un prodotto delle nostre capacità critiche e interpretative.

carissima Sofia,

lo vedremo meglio in future lezioni, ma mi ha colpito la tua frase sulla "massa fatta di pezzi assemblati".
Compatta ma che al suo interno fa abitare degli spazi ricavati quasi per sottrazione. E' realizzata per parti
ma è concepita come se fosse una massa, e dalla tensione tra le due cose nasce un interessante dialogo.

Il padiglione svizzero di Peter Zumthor. Eccone una foto degli interni.
Ne parleremo insieme ad altri progetti in una lezione dedicata.

Bravo Luca, più interessante. Forse stavolta ancora troppo vicina a una metafora diretta "urbana", prova ora ad astrarre ancora di più la forma. In qualche modo... esci dal "figurativo", in fondo l'arte astratta ha seguito proprio questo processo di... allontanarsi dal soggetto specifico ma concentrarsi sul rapporto tra forma e luce. Il tutto tridimensionale, nel nostro caso.

don't you think?
Maybe too many things change at the same time.

Probably it is "still" too architectural.